우리미술 100년 요약 - 한국 현대 미술사

소개글

오광수, 서성록 <<우리미술 100년>> 개관과 3~7장을 요약

목차

Ⅰ. 개관
1. 근대화의 시점과 근대화 과정
2. 서양 미술의 도입과 한국화의 과정 .
3. 한국 근 현대 미술의 성격 .

Ⅲ. 모던 아트와 뜨거운 추상의 전개(1957~1966)
1.모던아트협회
2. 창작미협, 신조형파, 앙가주망, 신상회
3. 현대미술가협회
4. ‘60년미술가협회’, ‘벽’동인
5. ‘현대미협’, ‘50년미술가협회’ 연립전
6. 백양회, 묵림회, 청토회, 신수회, 한국화회
7. 국제무대 진출

Ⅳ. 실험과 모색(1967~1974)
1. 국전과 아카데미즘의 활동.
2. 아카데미즘 계열과 그 주변 작가들
3. 청년작가연립전
4. 청년작가연립전 이후
5. 민전과 국제전
6. 모더니즘 계열의 작가들

Ⅴ. 단색화와 사경산수(1975~1979)
1. 일본에서의 한국전 .
2. 사경산수의 열기
3. 주요 회고전
4. 이중섭, 박수근의 재평가
5. 단색파와 새로운 형상의 예술

Ⅵ. 현대미술의 반성(1980~1989)
1. 손의 회복
2. ‘메타복스’와 ‘난지도’
3. 설치 작가들
4. 수묵화 운동과 그 이후
5. 현실과 발언 그리고 그 이후
6. 민족미술협의회와 민중미술 2세대

Ⅶ. 미술의 저변 확대, 국제화, 다변화(1990~1999).
1. 평면회화.
2. 새로운 회화 경향
3. 설치 작가들
4. 수묵과 채색

본문내용

Ⅰ. 개관
1. 근대화의 시점과 근대화 과정 - 한국 근대 미술의 시원을 어디로 잡느냐는 논의는 크게 내부적 자생론과 외부적 충격론으로 나뉘어 전개되고 있다. 내부적 요인으로는 당시 민화, 진경산수, 속화가 유행하였는데, 민화는 서민 계급의 자신의 생활에 대한 애착을 드러낸다. 진경 산수는 주변 산천에 대한 애정을 반영한 것이며, 속화 또한 서민의 자각과 생활, 인간의 발견을 나타내는 것이었다. 외부적 요인으로는 서구의 충격에 의한 것으로 가장 먼저 18~19세기에는 중국을 통한 간접 이식이 이루어졌고, 다음 단계로 19세기 말에는 외국인 화가들의 국내에서의 서양화 제작과 이를 지켜본 한국인의 간접 체험이 이루어졌다. 1910년에 이르러 고희동에 의해 한국인에 의한 서양화 직접 체험이 나타난다. 따라서 우리 미술에 있어서 근대화의 시기는 내부적 요인과 외부적 요인이 서로 상호보완적 관계를 이루면서 형성되었을 것이다.
2. 서양 미술의 도입과 한국화의 과정 - 그러나 근대적 기점 설정은 서양의 충격으로부터 잡는 경우가 많다. 이경성은 근대를 3시기로 구분한다. 개화기에서 1910년까지를 근대 1기로 본다. 이 시기에는 서구문물의 직접 수용이 일어난다.
1910년에서 1945년에 이르는 기간은 근대 2기로 나누고, 이 시기에는 굴절된 서구의 근대화가 이루어졌다고 본다. 때문에 한국 미술의 근대화 과정에서 가장 먼저 극복할 대상은 일본화한 서양화, 일본화한 서양의 조형방법 이었다. 이후 30년대는 개성의 시대로 인상파의 토착화와 향토색이 주목되었고, 40년대 초는 신감각 개성주의가 만발했다.
해방 후 1945년부터 1960년대는 현대 1기로 규정한다. 45년을 기점으로 국권이 회복되면서 자유로운 창작 터전이 마련되었다. 왜곡된 근대화를 어떻게 극복하느냐, 조형 교육에서 일제 잔재를 청산하는 것이 이시기 시급한 문제였다. 1957년은 전후 변혁기로 아카데미즘과 국전에 대한 새로운 창작 논리가 등장하여, 일제의 연장선상에 있던 1957년까지의 분위기를 극복하는 계기가 되었다.

참고 자료

오광수, 서성록 <<우리미술 100년>>