[희곡론] 송영의 호신술

소개글

송영의 호신술 작품 분석.

목차

1. 작가 송영 소개
2. 작가 송영의 작품 경향
3. <호신술> 플롯
4. 등장인물
5. 희극의 호신술
6. 희극의 두 측면
7. 대상의 희화와 역전의 구조

본문내용

2. 작가 송영의 작품 경향
송영이 노동자의 궁핍한 삶들을 사실적으로 다루면서, 다툼과 화해의 방식을 통하여 노동조합의 필요성을 강조하려 하였다. 그러나 송영의 작품은 일제의 검열에 의해 공연될 수 없었다. 일제의 검열하에서 사실적으로 노동자들의 궁핍을 드러내면서, 공공연하게 노동조합의 필요성을 선동한다는 것은 원천적으로 불가능한 일이었다.
이러한 상황이 계속된다면 결국 KAPF계열 연극은 설 자리가 없게 된다. 그러한 위기를 탈피하려는 시도가 KAPF에서 논의가 된다. ｢카프｣의 공식적 입장은 ‘합법적 극장공연’을 통한 프로극의 활성화였다. KAPF의 이러한 시도는 검열을 인정하고 공연하겠다는 것이다.
1930년대 접어들면서 송영은 일제의 검열을 통한 합법적공연과 KAPF의 노선을 충실하게 담아내기 위한 모색의 결과로 풍자극으로 옮겨가는 시도를 하였다. 이러한 시도가 성공하게 되었으며, KAPF계열 창작극으로서는 드물게도 공연의 기회를 가질 수 있게 되었기 때문이다. <일체 면회를 거절하라>가 ｢중전북악회｣(1933)에 의해, <호신술>이 ｢메가폰｣(1932)에서, 그리고 <신임이사장>이 ｢신건설｣(1934)에서 공연됨으로서 합법적 공연을 통해 KAPF의 이념을 전파하겠다는 목적이 일단 이루어졌다. 이처럼 송영의 작품이 자주 공연될 수 있었던 것은 30년대에 발표된 그의 작품이 20년대와는 달리, 현실 문제에 대해 우회적인 방식을 도입해서 검열의 벽을 넘어선 데 있다.

참고 자료

없음