심리적 사실주의 연기에 대하여

소개글

심리적 사실주의 연기에 대한 내용입니다.

목차

스타니슬라브스키
문학의 사실주의
연기의 사실주의
심리적 사실주의

본문내용

1. 심리적 사실주의 연기
남북전쟁이 끝나고 산업화가 한창이던 19세기 말엽 미국 문학사의 사실주의는 크게 세 갈래로 나뉜다. 트웨인의 ‘지역적 사실주의’와 윌리엄 딘 하월스의 ‘가정적 사실주의’ 그리고 제임스의 ‘심리적 사실주의’가 바로 그것이다. 다 같이 사실주의 전통에 서 있으면서도 이 세 작가는 작품의 소재와 주제에서 조금씩 편차를 드러낸다. 하월스가 주로 집안에서 일어나는 일이나 결혼 같은 가정의 문제에 관심을 기울인다면, 트웨인은 그 범위를 넓혀 특정한 지역에 초점을 맞춘다. 한편 제임스는 그들과는 달리 작중인물의 심리적 측면에 무게를 싣는다. 특히 그의 심리적 사실주의는 이후 모더니즘이 발전하는 데 징검다리 구실을 하게 된다.
이처럼 사실주의 운동은 근대과학의 기원과 관계가 있다. 낭만적이고 신비로운 설명에 의거하는 대신, 19세기 후반에 나타난 연극은 오감에 의해 경험된 분명한 것으로써의 자연적, 합리적 설명에 근거를 두었다. 19세기는 점점 공업화되어 그 양상이 물질주의적, 과학적인 색채를 농후하게 띰에 따라, 연극의 리얼리즘운동은 더욱 더 그 열기를 올렸다.
리얼리즘운동은 19세기 말 실증주의, 진화론 같은 과학적 철학의 영향을 받아 낭만주의 연극의 비현실적 무대공연의 부적합 등에 대한 반발로 일어난 연극 사조의 하나로써 인간과 그를 둘러싼 환경이나 사회를 객관적인 관찰과 과학적인 실험을 토대로 무대위에 현실과 똑같이 재현하고자한 연극운동이다.
사실주의 연극은 현대적 의미의 연출을 독립시키는 계기가 되었고 주인공을 종래의 영웅이나 절대자에서 소시민으로 변화시켰으며 대사를 일상적 언어인 산문, 즉 구어체로 바꾸어서 일상적인 동작과 함께 표현했으며 극장구조에 있어서도 극이 진행되는 공간을 현실과 똑같이 재현하기 위해 프로시니엄 무대를 사용, 소극장 연극을 주도했으며 과학의 발달에 힘입어서 장치, 조명 등 시청각적 요소를 발전시키는 계기가 되었다.
사실주의를 보다 명확히 정의하기 위해 상징주의를 비교대상으로 삼을 수 있다. 상징주의란 사실주의 연극이 주는 일상성, 무미건조함에 반발해서 19세기말에 나타난 반사실주의 연극운동의 하나로 바그너의 음악극과 말라르메, 보들레르, 랭보 같은 상징주의 시인들의 영향을 받아 극작가의 직관에 의한 감정이나 심리적 상태를 장치, 조명의 단순화 그리고 생동적 이미지의 언어로 통해 상징적으로 표현하고자 한 연극운동이다. 사실주의와 자연주의는 너무도 경직되었으므로, 연극은 추상적이고, 눈에 보이지 않는 가치를 추구해야 한다고 믿는 극작가와 시인들이 마침내 반발하고 나섰다. 이들은 과학을 가치 있는 삶의 힘이라고 생각하기를 거부했다. 연극에 있어서 이러한 비사실주의 운동은 상징주의와, 그리고 특히 표현주의에 의하여 주도되었다.

참고 자료

없음