영화와 관객과의 의사소통 (의사소통의 부재)

목차

서론:
(1)감정 전달의 어려움
(2)영화로 관객에게 간정을 전달하기 위한
감독의 역량

본론:
(3)예시 영화 3편 비교하며
영화 속 의사소통의 부재에 대해 다룸
(감독의 표현방식)

결론:
(4)영화와 관객의 의사소통
함께 이해해나가는 도구가 필요하다.

본문내용

[나쁜남자]는 우선 촬영지가 한정되어 있다. 선화와 한기의 첫만남의 장소인 벤치와 홍등가 안의 선화의 방, 한기의 사무실, 바닷가가 대표적이며 이들이 전부라 해도 과언이 아니다. 특히 홍등가의 선화 방이 가장 큰 비중을 차지하는데 이는 바로 방안의 이중거울 때문이다. 한기는 선화를 그 이중거울을 통해 몰래 훔쳐본다. 영화의 후반부전까지는 그 이중거울의 존재에 대해 관객들이 한기와 같이 알고 있으므로 한기의 입장에서 비춰지는 일련의 영상들이 전개된다. 여기에서 우리는 한기의 마음을 인식하게 되며 그를 점점 이해해나가게 된다. 같은 위치에 있다는 것을 느끼게 하는 영상으로 인해 우리는 남자 주인공의 심리 상태를 문자상이 아닌 심적으로 소통하게 되고 그로인해 영화가 진행해가는 것을 잘 맞춰 따라갈 수 있는 것이다.

[오아시스]에서는 카메라마저 주인공들을 외면하고 왜곡하기 일쑤였다. 예를 들어 그들이 방안에서 만들어낸 환상 중에는 코끼리와 아이, 여자가 나와 꽃을 뿌리며 같이 춤을 추고 남녀주인공들도 같이 춤을 추다가 입을 맞추는 것이 있는데, 여기에서 카메라는 그들의 즐거워 하는 모습 자체를 고정된 카메라 위치로 다소 절제되고 냉소적인 태도로 촬영하였다. 이는 평소에 관객들이 사회 부적응자들이나 장애인들을 달갑지 않은 시선으로 보는 것과 같은 구도이며 여기에서 감독은 주인공들과 관객이 아닌, 관객들 자체의 의사소통에 치중하여 굳이 효과를 주지 않아도 냉소적으로 보고 있는 관객들에게 더 극적으로 영화를 느끼도록 영상의 구도를 잡았다. 결국 영화와 관객이 아닌 관객들이 다시 자신들과 사고에 대해 소통하게 하는 계기를 만든 것이다.

참고 자료

없음