액팅원-로버트 코헨 도서요약 9강~12강

목차

제9강 배역의 준비
1. 배역 찾기
2. 등장인물 찾기
3. 장면 편집하기
4. 암기방법
5. 큐: 액션 큐와 대사 큐
6. 대사 연구하기

제10강 리허설
1. 리허설
2. 연출되지 않은 리허설
3. 리허설의 대안들

제11강 장면의 무대화
1. 무대 지시문
2. 배경 만들기

제12강 선택
1. 선택의 필요성
2. 좋은 선택
3. 나쁜 선택
4. 좋은 선택을 하려면

본문내용

자신과 성별이 같고 연령이 비슷한 배역들을 선택해야 한다.
자신이 연기하게 될 등장인물에게 정서적으로 급박한 것이 무엇인지를 분명하게 알 수 있는 배역을 선택해야 한다.
등장인물들이 이미 벌어진 어떤 일에 대해 이야기하고 있는 장면이 아닌 장면 자체에서 어떤 일이 벌어지고 있는 배역을 선택해야 한다.
자신이 등장인물의 노력이나 고충에 동일시될 수 있는 배역을 선택해야 한다.
등장인물들과 상황이 자신에게 개인적으로 재미를 주는 배역을 선택해야 한다
등장인물 찾기
자신과 다른 등장인물을 창조하려고 노력하지 말고 당신 자신이 배역이 되도록 하라.
“등장인물은 사건들과 함께 당신 자신을 불사르는 것이다. 당신 자신을 그 상황에 밀어 넣으면 당신의 등장인물을 발견할 것이다.”
장면 편집하기
두 등장인물들 모두가 장면을 이해하는 것처럼 그 장면의 정황에 대해서 서로 동의해야 한다. 두 등장인물들의 기본 관계는 무엇인가? 그 장면에서는 무슨 일이 일어나는가? 이러한 기본적 이해는 그 장면의 외부경계를 규정하는 기본적인 한 두개의 문장으로 요약할 수 있어야 한다.
“A와 B는 남편과 아내이다. A는 B에게서 간통 사실을 자백 받으려 하고 B는 A가 파티에 가도록 옷을 입혀주려 한다.”
암기방법
암기는 지루하고 힘든 일이다. 그러나 이를 근면하고 신속하게 추구한다면 배역에 대한 배우의 이해로 점차 익숙해지면서 매우 실험적이고 감동적인 연기를 위한 가장 견고한 기초를 제공한다.
대사들을 정확하게 익혀야 한다.
당신의 상대가 적당한 대사 타이밍을 맞출 수 있도록 하는 유일한 방법이다.
자신의 배역에 대한 자신감을 심어준다.
대사를 바꿔 말하면서 하게 되는 고쳐 쓰기는 당신의 배역을 분명히 약화시키고, 작가의 타이밍 감각을 훼손하며, 연극의 구조, 절정, 운율적 효과의 힘을 감소시킬 것이다.

참고 자료

없음