City Light, 마지막 시퀀스에 대한 형식주의적 접근과 영화 제목의 의미

소개글

찰리채플린의 마지막 무성영화 시티라이프의 유명한 마지막 장면을 필름의 최소단위인 숏, 시퀀스로 잘게 쪼개어 그대로 필름을 따라가며 장면, 장면을 형식주의적으로 분석한 감상문이다.

목차

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본문내용

시티라이트의 명장면이라 할 수 있는 마지막 시퀀스는 떠돌이 청년과 눈 먼 여인이 눈을 고치고 재회하는 장면이다. 이 하이라이트 부분을 형식주의적인 의미에서 접근해보고, 이것이 이 영화의 제목과 어떤 관련이 있는지 분석해 보고자 한다. 마지막 시퀀스는 이렇게 시작된다.

어느 가을 ‘떠돌이’가 사랑했던 그 ‘여인’이 여전히 꽃을 매만지고 있다. 하지만 예전과 달라진 것이 있다. 바로 눈으로 꽃을 보면서 손질하고 있다는 것이다. 이 클로즈업 숏에 3/4숏이 오버랩 되면서 달라진 여인의 주변 환경이 보인다. 이제는 거리의 꽃 파는 여인이 아닌 어엿한 꽃가게 주인이 된 모습이다. 가게의 전면 유리 밖으로는 다른 상점들과 거리의 분주한 사람들이 지나다니고 있다. 꽤나 번잡한 거리의 상점임을 보여준다. 게다가 종업원에게 이런 저런 일을 지시하는 여인의 모습은 예전의 그 가난했던 여인의 모습이 아니다.

숏이 바뀌면서 과거에 여인이 꽃을 팔던 거리가 보인다. 이 숏은 지금 그녀의 모습과 대조되는, 과거의 눈이 멀고 가난했던 그녀가 꽃을 팔던 모습을 생각나게 한다. 익숙한 그 거리를 보면서 체포되었던 그는 어떻게 된 걸까 하는 생각이 들 때, 길모퉁이에서 떠돌이의 모습이 보인다. 아주 남루한 차림의 그 또한 지금 그녀와는 참 상반된 모습이다. 이 숏에서 떠돌이의 등장은 눈 먼 여인과 떠돌이가 처음 만났을 때와 같은 길모퉁이에서 나타남으로서 떠돌이가 그녀가 아직 그 자리에 있기를 기대하는 마음을 표현해 주고 있다.

참고 자료

▫ 영화 비평, 어떻게 쓸까?, Corrigan, Timothy, 시공사, 2003
▫ 영화 비평 이론과 실제, 서인숙, 집문당, 1996