쉔커의 소나타 형식 재조명 - 중단과 재현부의 재설계를 중심으로 -

서지정보

ㆍ발행기관 : 연세대학교 음악연구소 ㆍ수록지정보 : 음악이론포럼 / 23권 / 2호
ㆍ저자명 : 송무경

목차

1. 들어가면서
2. 쉔커의 소나타 형식 이론의 문제점: 『자유작법』을 중심으로
2.1. 의 위계와 ‘중단’의 위치
2.2. 재현부의 문제점
3. 문제점 해결을 위한 쉔커의 그래프 검토
4. 나가면서
참고문헌

한국어 초록

본 논문은 쉔커(Heinrich Schenker, 1868-1935)의 소나타 형식 이론이 갖는 문제점을 그의 『자유작법』에 제시된 그래프들을 중심으로 검토하고 수정·증보함으로써 이론에 체계성과 일관성을 더하는 데에 그 목적이 있다. 『자유작법』에서 이루어진 소나타 형식에 관한 쉔커의 논의는 충분하지 못할 뿐 아니라, 때로는 그 논의를 뒷받침하는 분석 그래프들에 일관성이 부족하여 이론이 갖는 유용성과 효용성에도 불구하고 그 가치가 폄하되곤 하였다. 이에 필자는 쉔커의 소나타 형식 이론의 문제점을 ‘중단’(Unterbrechung) 패러다임의 비일관성과 재현부 논의의 부족으로 규정하고 이러한 문제점들을 포함하고 있는 그래프들에 대한 면밀한 검토를 통해 이들을 개선한 수정 그래프 들을 제시하였다. 필자의 수정 제안은 중단 기호를 첨부하거나 재현부에서 복귀하는 머리음 또는 이를 지지하는 대위의 위계를 정정하는 것에서 시작하여, 재현부의 스케치를 증보하는 방식으로 이루어졌다. 예를 들어, ‘버금딸림조 재현부’를 특징으로 하는 모차르트 《피아노 소나타 K.545》 제1악장에 대해서는 재현부의 독특한 구상을 반영한 그래프를 제시하며 머리음 복귀의 문제에 대해 논했으며, 제2주제 를 생성하는 딸림화음의 위계를 단순히 ’분할자’(divider)로 취급한 베토벤 《피아노 소나타 Op. 2/2》 제1악장은 온전한 소나타 형식 설계로 정정하였고, 재현부의 시작이 아닌, 끄트머리에 가서 야 머리음 복귀를 선택한 베토벤 《피아노 소나타 Op.27/2》 제3악장에 대해서는 그 위치 수정을 제안하였다.

영어 초록

The goal of this paper is to scrutinize problems that Heinrich Schenker’s sonata-form theory poses by examining analytic graphs as seen in his Free Composition and further to modify and supplement otherwise errors and lacks towards the theory’s consistency and systemicity. Schenker’s notion of sonata form is not complete, and therefore requires further modifications and supplement, not only because he did not provide a full length of explanation about the form, but also because analytic graphs designed to support his verbal explanations failed occasionally to do so. I began by discussing interruptions and recapitulations, which Charles Smith has pinpointed, and presented alternatives readings for several problematic graphs in Free Composition . I offered alternative readings, which encompass a series of correcting processes about notational details and hierarchical amendment of the graph towards clarity of Schenker’s sonata-form theory. For instances, such alternative readings include the subdominant recapitulation of the first movement of Mozart’s K. 545, development’s orthodox tonal scheme in Beethoven’s Op. 2/2, and the earlier choice of the Kopfton in the third movement of Beethoven’s Op.27/2.

참고 자료

없음